Las raíces de lo moderno (Racionalismo, Futurismo, Constructivism0...) surgen a la par que los totalitarismos. Me temo que la coincidencia va más allá de lo temporal. De qué si no tanta atracción por manifiestos, decálogos y otras formas de verdad revelada. Es la teoría atroz que prescinde de lo concreto de una vida particular, única e irrepetible. En esas estamos todavía. Una derivada de lo expuesto es la urticaria que me causa la palabra "espacio". Espacio es la pura geometría vaciada de hombre, una abstracción inhabitable. Frente a espacio, lugar. Porque el lugar es espacio, pero espacio con huella, la huella del hombre. Esta isleta que ilustra la entrada es el mismo espacio con o sin corazones, con o sin rosa. Pero el lugar es otro muy distinto: un País de las Maravillas a 30€ el completo y a 20€ el francés.
Monday, January 31, 2011
La isla del amor a ratos. Con ciclista.
Friday, January 28, 2011
Wittgensteniada Nº30. De vuelta al Tractatus.
Tuesday, January 25, 2011
Graffitis en Can Ricart.
Desde Arqueologia del Punt de Vista estamos realizando un proyecto sobre Can Ricart, un complejo fabril en pleno distrito del 22@ de Barcelona. Por sus ruinas (que en un futuro albergarán varios equipamientos culturales) pude pasearme junto a Ricard M. No tardaron en llamarme la atención los graffitis que aguardaban a nadie en cada rincón, conformando así una fabulosa e inaccesible sala de exposiciones. Volví y volví. Y volveré. Con los apuntes que tomé con la cámara monté un pequeño pase de diapos con música. Con alguna de las piezas habrá tiempo de entretenerse en otras entradas. Ya veremos.
Thursday, January 20, 2011
Leica en el siglo XXI.
Gisèle Freund fotografiando (a pares) a Walter Benjamin en la Biblioteca Nacional, 1939. Por una vez, quien se mueve sí sale en la foto.
"En aquella época, en las bibliotecas, se veían cosas increíbles. En una de ellas, me encontré con un director tan viejo que la baba se le deslizaba por el mentón y le chorreaba por encima de la mesa. Las bibliotecarias creían que yo iba a fotografiar el lugar, los estantes de los libros. Lo hacía, por supuesto; pero lo que me interesaban, sobre todo, eran las personas.
Era mi primer reportaje de envergadura en Francia, y me llevó meses realizarlo. En parte, se publicó aquel mismo año, en Vu."
Era mi primer reportaje de envergadura en Francia, y me llevó meses realizarlo. En parte, se publicó aquel mismo año, en Vu."
Gisèle Freund a "Gisèle Freund" de Rauda Jamís, ed. Circe.
En la entrada de hoy continuamos con el párrafo siguiente al expuesto en la entrada de ayer. En ella Gisèle Freund contaba cómo tuvo que comprarse una cámara de mentira porque su Leica no parecía de verdad. Esa entrada la ilustré con una foto tomada no con la Leica de la que ya os he hablado en una, dos y hasta en tres ocasiones, sinó con mi teléfono móvil:
Gisèle Freund expone fantásticamente bien lo que supuso la aparición de la primera Leica. Esta cámara redujo radicalmente la resolución estándard de la época (del 6x9 o 6x6 pasó a inventarse el 35mm, aprovechando las colas de negativo cinematográfico). La polémica (en su momento) pérdida de calidad se compensó con una cámara de una portabilidad nunca vista hasta la fecha. El mito de Leica lo debe a lo discreto de su fotografiar. Calidad óptica y constructiva cimentaron esta fama, pero no fueron estos los aspectos que abrieron las puertas a una manera distinta de hacer fotografías. Si con una Leica se podían hacer fotos diferentes era debido a su invisibilidad.
Quien hizo poesía con esa discreción leiquera fue Henri Cartier Bresson. Y no lo digo por sus fotos (que también). HCB compone sus primeros versos con unos pasos de baile alrededor de lo que su ojo acecha. Los primeros segundos de visionado del siguiente vídeo son suficientes para gozar sus pasos:
Gisèle Freund expone fantásticamente bien lo que supuso la aparición de la primera Leica. Esta cámara redujo radicalmente la resolución estándard de la época (del 6x9 o 6x6 pasó a inventarse el 35mm, aprovechando las colas de negativo cinematográfico). La polémica (en su momento) pérdida de calidad se compensó con una cámara de una portabilidad nunca vista hasta la fecha. El mito de Leica lo debe a lo discreto de su fotografiar. Calidad óptica y constructiva cimentaron esta fama, pero no fueron estos los aspectos que abrieron las puertas a una manera distinta de hacer fotografías. Si con una Leica se podían hacer fotos diferentes era debido a su invisibilidad.
Quien hizo poesía con esa discreción leiquera fue Henri Cartier Bresson. Y no lo digo por sus fotos (que también). HCB compone sus primeros versos con unos pasos de baile alrededor de lo que su ojo acecha. Los primeros segundos de visionado del siguiente vídeo son suficientes para gozar sus pasos:
Leica gestó un instrumento que facilitaría otro tipo de reportaje. De eso hace 85 años. Una concepción todavía vigente y con numerosas derivadas: "street photography", "candid photography", "derivas fotográficas"... Evidentemente ya no hace falta una Leica para fotografiar a lo Leica. De hecho, la obsolescencia de numerosos aparatos fotográficos los ha convertido en invisibles. O que se lo pregunten a Luís Baylón, danzando por la calle con la Rolleiflex que heredó de su padre, una cámara enorme, deliciosa y jurásica:
No obstante, puestos a desaparecer, una cámara que me parece prodigiosa es la propia del teléfono móvil. Siempre dispuesta en el bolso o el bolsillo, siempre allí, siempre... La absoluta, total y despiadada dependencia del teléfono al menos nos proporciona la oportunidad de poder tomar cuando gustemos unos apuntes fotográficos.
(Inserto de un párrafo fugaz como la foto con móvil: el teléfono movil hereda de Leica su invisibilidad; pero aporta a su vez otros matices que alteran nuestra percepción de la imagen fotográfica: la fotografía es ubícua, se fotografía todo y se fotografía siempre. El invento de la intimidad nos va a quedar tocado. Pero esto será ya otra entrada, o no...)
Sobre fotógrafos de teléfono móvil, me gustaría compartir con vosotros un par de ejemplos que son los que me han convencido de tomarme esto en serio.
El primero de ellos es un tanto lejano, un mallorquín residente en NY y amigo de un amigo que fue quien me habló de él y de cómo armado con un I-Phone estaba haciendo un carrerón espectacular que, vistas las fotos, es bien merecido. Se trata de Sion Fullana y os apunto su dirección de Flickr y la de su página web. El paseo bien vale la pena, street photography pura y dura, de la que te salpica asfalto:
(Inserto de un párrafo fugaz como la foto con móvil: el teléfono movil hereda de Leica su invisibilidad; pero aporta a su vez otros matices que alteran nuestra percepción de la imagen fotográfica: la fotografía es ubícua, se fotografía todo y se fotografía siempre. El invento de la intimidad nos va a quedar tocado. Pero esto será ya otra entrada, o no...)
Sobre fotógrafos de teléfono móvil, me gustaría compartir con vosotros un par de ejemplos que son los que me han convencido de tomarme esto en serio.
El primero de ellos es un tanto lejano, un mallorquín residente en NY y amigo de un amigo que fue quien me habló de él y de cómo armado con un I-Phone estaba haciendo un carrerón espectacular que, vistas las fotos, es bien merecido. Se trata de Sion Fullana y os apunto su dirección de Flickr y la de su página web. El paseo bien vale la pena, street photography pura y dura, de la que te salpica asfalto:
Y ya más a mano os presento a Pau Guerrero, amigo directo además de vecino, gran fotógrafo y otras muchas más cosas que me voy a callar. La calle la mira tomando más distancia, prefiriendo el paisaje urbano a la gente a bocajarro:
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Friday, January 14, 2011
Leica.
Línia pop del Metro de BCN + HTC Desire (amb Vignette per a Android)
"Realicé mi segundo reportaje importante. A raíz de la Exposición Universal de 1937, Julien Cain, administrador de la Biblioteca Nacional,me propuso fotografiar las bibliotecas de París para el pabellón francés decorado por Delaunay. Cuando entré en la Biblioteca Nacional, me preguntaron dónde estaba mi cámara fotográfica. Les mostré mi Leica, pero no me tomaron en serio. Tuve que ir al mercado de ocasión a comprar una caja vacía y un trípode para causar mejor efecto, lo que me permitió acceder a los recintos."
Gisèle Freund a "Gisèle Freund" de Rauda Jamís, ed. Circe.
Monday, January 10, 2011
Sobre Wittgenstein. Y 29.
"Wittgenstein’s Lectures". Cambridge 1932-1935, extret de "Notes of Alice Ambrose and Margaret Macdonald", ed. by A. Ambrose, Blackwell, Oxford 19822, p. 43.
Como la vida misma.
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Friday, January 7, 2011
Cuestionario Bergson
Meses atrás un foro del que era habitual me pidió que contestara al llamado CUESTIONARIO BERGSON de fotografía. Lo del nombre nórdico impresiona, le da un empaque más científico, del palo del Profesor Franz de Cohpenage. Decidí no liarme y contestarlo de corrido. Era esto o no contestar hasta el próximo paso del cometa Halley. Por lo menos. Así que me puse a teclear y envié las cuatro líneas sin pensármelo mucho. Y allí creo que todavía está colgado el cuestionario, sin pena ni gloria, con tan solo un par de respuestas: unos emoticones por un lado, y una especie de "me mola" de una buena amiga.
¿Qué cualidad valoras más en una fotografía?
El poder de confusión. Pese a ser una huella de lo real, la fotografía es capaz de mentir, de hacer mundo.
¿Qué haces cuando no te dedicas a la fotografía?
Miro.
¿Si sólo pudieras retratar un paisaje, cual retratarías?
La Real Autovía de Castelldefels.
¿Con qué personaje real te hubiera gustado ser fotografiado?
Con cualquiera de mi familia. O un amigo.
¿Tienes algún tema fotográfico en el que te sientas más a gusto?
Sí.
¿Cuál es para ti la fotografía imposible?
La próxima.
¿Cuál es una de tus fotografías favoritas?
Los estudios sobre el movimiento de Eadweard James Muybridge. Es apasionante ver como evoluciona de lo científico (dilucidando cómo galopa un caballo) a lo abstracto (explosionando una gallina con un obús). Gran tipo.
¿Cómo expresarías el amor en una fotografía?
Pues... creo que en todas las fotografías que cometo intento expresar amor. Por esto estoy loco por Joan Colom y aborrezco a Diane Arbus. Complicidad, respeto, fe y una sonrisa son cualidades que me exijo en cada fotografía.
¿Por que haces fotografías?
Porque como hizo decir Unamuno, “Hay que confundir, Augusto, hay que confundir. Y el que no confunde, se confunde (...) Confundir sobre todo, confundirlo todo. Confundir el sueño con la vela, la ficción con la realidad, lo verdadero con lo falso; confundirlo todo en una sola niebla.”
¿Qué cualidad valoras más en una fotografía?
El poder de confusión. Pese a ser una huella de lo real, la fotografía es capaz de mentir, de hacer mundo.
¿Qué haces cuando no te dedicas a la fotografía?
Miro.
¿Si sólo pudieras retratar un paisaje, cual retratarías?
La Real Autovía de Castelldefels.
¿Con qué personaje real te hubiera gustado ser fotografiado?
Con cualquiera de mi familia. O un amigo.
¿Tienes algún tema fotográfico en el que te sientas más a gusto?
Sí.
¿Cuál es para ti la fotografía imposible?
La próxima.
¿Cuál es una de tus fotografías favoritas?
Los estudios sobre el movimiento de Eadweard James Muybridge. Es apasionante ver como evoluciona de lo científico (dilucidando cómo galopa un caballo) a lo abstracto (explosionando una gallina con un obús). Gran tipo.
¿Cómo expresarías el amor en una fotografía?
Pues... creo que en todas las fotografías que cometo intento expresar amor. Por esto estoy loco por Joan Colom y aborrezco a Diane Arbus. Complicidad, respeto, fe y una sonrisa son cualidades que me exijo en cada fotografía.
¿Por que haces fotografías?
Porque como hizo decir Unamuno, “Hay que confundir, Augusto, hay que confundir. Y el que no confunde, se confunde (...) Confundir sobre todo, confundirlo todo. Confundir el sueño con la vela, la ficción con la realidad, lo verdadero con lo falso; confundirlo todo en una sola niebla.”
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